Normalement, quelqu'un qui se paye une lentille de 300mm f2.8 (dans les 15 000$ et plus) a soit le goût de faire de la photo sportive, ou des oiseaux... Dans ce cas ça, le sujet était un peu trop près... une 50mm à 100$ aurait fait la job ! ahah
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( 3 / 273 )Pour répondre à une question que j'ai eu par email (il y a un mois... voir mes excuses à l'autre texte plus bas) (Désolé, mon ordinateur portatif est en réparation, alors je n'ai plus le nom de la personne qui m'a posé la question), je vais vous expliquer le quand, le pourquoi et le comment utiliser le filtre polarisant et le filtre Infrarouge.
Le filtre polarisant est un filtre utile (contrairement au filtre infrarouge qui est un filtre d'effet spéciaux) qui devrait se trouver dans tous les sacs de photographie de personnes qui aiment composer de belles images.
Le filtre polarisant, comme son nom l'indique, polarise la lumière. Qu'est ce que "polariser la lumière" ?. En gros, ça garde la lumière pure, la vraie lumière, et ça élimine donc les lumières parasites (toutes les "impuretés" entre ce que vous photographiez et votre caméra... Par exemple, dans les 2 images ci-dessus : La première photo est prise sans polarisant, la seconde, avec... Vous voyez que le ciel est beaucoup plus beau.. C'est que le polariseur n'a gardé que la vraie lumière pure... dans le ciel ce jour là, en haute altitude, il y avait peut-être de l'humidité, de la vapeur d'eau, mais ça aurait pu être un petit brouillard ou quoi que ce soit. Toutes les choses modifie la lumière (les petites goutelettes d'eau agissent comme des miroirs et changent la direction de la lumière, etc.) alors dans ce cas, le ciel était donc plus clair... mais la vraie lumière existe toujours.. alors si on enlève les parasites, on prend donc une photo "idéale" (voir le schema suivant).
Le polarisant est un filtre qui tourne... il se vis devant votre lentille, mais la partie avant continue de pouvoir tourner sur 360 degrés. Vous pouvez donc augmenter ou diminuer l'effet qu'il a sur votre photo (vous voyez le résultat en temps réel, vous le verrier même en mettant le filtre devant vos yeux.). L'idéal pour un beau ciel bleu très foncé sera de photographier à 90 degrés du soleil (pointez une épaule vers le soleil, la scêne devant vous sera à 90 degrés.
Autre chose très intéressante de ce filtre, c'est que, comme les reflets sont aussi des distortions, il peut également les enlever :
Comme vous le voyez, les réflexions disparaissent (ou du moins, diminuent de plus de 90%) comme par magie! Vous devez tourner le filtre jusqu'à ce que vous voyez les réflexions disparaitre. Dans des conditions idéales, vous pourriez voir le fond d'un lac avec ses poissons au lieu de voir le ciel se réfléter dans le lac. À noter qu'il ne peut pas enlever les réflexions sur du métal, comme un grille-pain ou le pare-choc d'une vieille voiture.
En fait, retenez ceci : chaque lumière a une "direction", comme vous pouvez le voir dans le diagramme plus haut. Le polarisant vous permet de ne choisir qu'une seule de ces directions... tout le reste devient invisible à vos yeux... La lumière pure a toujours la même direction, mais toutes les distortions prennent des directions différentes. En choisissant la direction (en tournant le filtre) vous arriver à ne garder que la lumière pure. Si vous voulez un exemple, un jet d'eau, c'est comme la lumière pure... ça va dans la même direction... Mettez votre doigt dans le jet et les éclaboussures seront comme les distortions, elle partent dans toutes les directions.
Si jamais vous avez la chance d'avoir en main 2 filtres polarisants (qui sont pourtant 100% transparent), mettez-les un par-dessus l'autre devant vos yeux et tournez-les... Vous finirez par ne plus rien voir du tout.. 100% opaque, le noir total... Vous aurez, avec le premier filtre, gardé seulement la lumière en provenance d'une direction précise et avec l'autre, vous aurez choisi une autre direction, ce qui fait que ce sera aussi opaque qu'un mur de brique...
C'est d'ailleurs le secret des films et des lunettes 3D au cinéma IMAX... Dans le temps, le 3D se faisait avec des lunettes rouge et bleue. Le film était projeté par 1 projecteur avec des images rouges et bleu (votre oeil bleu ne voyait que l'image rouge, et vice versa). Aujourd'hui, au IMAX, les 2 lunettes sont claires et transparente, comme de vraies lunettes, sans teinte... Par contre, un oeil est polarisée de haut en bas et l'autre, de gauche à droite. Le film est projeté par 2 projecteurs sur la même écran (un film polarisé horizontal, un film polarisé vertical) et donc, votre oeil vertical ne voit que le vertical, et vice versa... Les différences entre ces 2 films seront pour vous, en 3D car chaque oeil verra une chose totalement différente... Et ne vénérez pas Imax, ils n'ont rien inventé... C'est "vieux comme le monde".. Rappelez vous, étant jeune, votre Viewmaster rouge de Disney, avec des roulettes blanches, où vous voyez de belles images en 3D... même principe.. Dans ce cas, il n'y a pas de polarisation, mais 2 images "presque identiques", une pour chaque oeil... les différences entre les 2 deviennent 3D pour vous... et même dans les années 1800, ça existait... Ils appelaient ça de la Stéréoscopie...
Photographier en InfraRouge...
Prenez votre télécommande de télévision et appuyez sur des touches... remarquez la petite fenêtre noire devant la télécommande... À l'intérieur se trouve un LED à Infra-Rouge.. À toutes les fois que vous appuyez sur une touche, ce LED allume et envoi un signal lumineux à votre télévision pour lui dire quoi faire... Mais... vous ne voyez rien, même dans la noirceur totale, vous ne verrez jamais cette lumière allumer... Pourquoi ? Car cette lumière est plus haute dans le "spectre de fréquences" que ce que l'oeil humain est capable de voir...
Je n'entrerai pas dans les détails ici, mais vite vite, sachez que toutes les ondes du monde font partie du même phénomène : Le Spectre Élecro-Magnétique... Que ce soit le son ou la lumière, tout est une question de fréquence... Pour la lumière, les plus basses fréquences seront les Rayons Gamma (Goldorak n'a rien inventé), ensuite les Rayons X, les Ultraviolets... Toutes ces ondes sont invisibles à l'oeil humain... Ensuite, il y a les fréquences que nous pouvons voir, la lumiere et les images que nous voyons à tous les jours. Enfin, l'étape au-dessus de ces fréquences est justement, les infrarouges. (pour votre information, juste après les infrarouges, les prochaines fréquences sont les ondes radio, le son, les ultra-sons... c'est spécial hein ?)
Donc, quand nous photographions en infrarouge, nous utilisons un filtre infrarouge. Ce filtre, tout comme le polarisant, ne laisse passer qu'une chose précise... Lui, c'est les infrarouges, et rien d'autre. Voici le filtre infrarouge dans ma main.. voyez, il a vraiment l'air opaque :
Enfin, avec l'aide de cette technique, vous pourrez faire des images couleurs irréalistes que les gens aimeront, sans trop savoir pourquoi...
Votre caméra doit pouvoir prendre n'importe quelle couleure comme balance de blanc. Ma caméra me permet d'ajuster ma balance de blanc selon une photo. Je prends donc une photo de gazon (plein écran, rien d'autre dans l'image) que ma caméra utilisera pour balancer son blanc. Le résultat est que les images seront brunes au lieu de rouge. Ensuite, avec Photoshop, j'inverserai le canal rouge et le canal bleu, ce qui ramènera mon ciel bleu, mais le reste prendra des allures très différentes de ce que nous voyons dans la vraie vie.
Je ne veux pas trop m'étendre sur ce sujet car il est vaste, mais le meilleur professeur sera un lot d'essais et d'erreurs.
Enfin, au début de cette section, je vous parlais de votre télécommande de télévision que vous ne voyez pas les lumières infrarouges au devant allumer... voici une photo en infrarouge qui vous prouve que le filtre peut vraiment vous les faire voirs.
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( 2.9 / 176 )
Désolé si je n'ai pas écrit beaucoup la semaine passée, voici en image (ci-dessus) les 3 raisons : La sortie sur Xbox 360 de Guitar Hero 2, un jeu de simulation musical avec une guitare comme contrôleur... tous mes temps libre y sont passés... Ensuite, il y a eu Pâques et enfin, ce week-end, le grand ménage du printemps
Je vous reviens maintenant... Désolé de du délai | Lien permanent | Lien relatif |
( 3 / 124 )Le week-end dernier nous a apporté encore de la neige. Par contre, si vous vous souvenez bien, cette neige était blanche, et non bleue...
;)
Avec ma « balance de blanc » en mode automatique sur ma caméra, voici comment ma photo est sortie... Ma caméra a probablement trouvé un teint vert à la scène (à cause du ciel nuageux ou d'une petite teinte dans ma fenêtre de salon... allez savoir...) et a donc choisie le mode "fluorescent" comme balance de blanc (comme un éclairage fluorescent est plus « vert », la caméra compense en donnant plus de bleu à la photo, alors normalement, le blanc redevient blanc...) par contre, comme c'est faux (rien n'est élairé par un fluorescent dans cette image), tout est devenu bleu.
Dans 90% des cas, votre mode automatique de balance du blanc (white balancing) fonctionne à merveille sur votre caméra. Il arrive des situations précises où il se trompera et donc, modifiera de manière inhabituelle les couleurs de votre photo. Dans cet exemple, comme c'est un ciel nuageux, et comme j'ai le mode « nuageux » dans mes choix de balance du blanc, j'ai donc utilisé ce mode pour la prochaine photo :
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Voilà une photo avec les bonnes couleurs...
Qu'est ce que la balance du blanc?
La balance du blanc s'assure tout simplement que le blanc dans votre photo sera blanc... Les corrections que la caméra effectuera pour en arriver là, elle le fera à l'ensemble de la photo, ce qui corrigera aussi toutes les couleurs de la photo.
Vous n'avez jamais remarqué le teint bleu de la neige ou vos murs blancs qui deviennent jaunes à l'intérieur de la maison selon l'éclairage? En effet, lorsque la couleur d'un éclairage change, vous ne vous en rendez pas toujours compte car votre cerveau corrige le tout en temps réel. Une ampoule électrique standard, par exemple, donne une couleur très « jaune », donc, les choses blanches que nous regardons devraient normalement être jaune, mais notre cerveau corrige instantanément cette teinte afin que nous voyons ces choses blanches de la bonne couleur. Par contre, une caméra n'a pas de cerveau et cette correction ne se fait pas (en fait, oui, les caméras numériques ont maintenant « un cerveau » et donc, la correction se fait presque toujours toute seule à cause de la balance du blanc automatique, mais de base, sans cette aide électronique, elle ne le verrait pas. Si vous avez une caméra à film, vous avez sûrement déjà eu des photos jaunes qui ont été prises sans flash à l'intérieur de la maison).
Pour cette photo, j'ai mis ma caméra en mode « lumière du jour (daylight) », ce qui représente un bon vieux film standard que nous utilisions avant. La scène est un verre blanc éclairé par une lampe avec une ampoule standard (incandescente). À noter que l'abat-jour est beige pâle et le mur, dans la vraie vie, est vraiment peinturé jaune.
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Voyez comment le verre blanc est devenu jaune. Nous voyons comme ça dans la vraie vie avec nos yeux, mais notre cerveau corrige ce « trop de jaune » et donc, sur place, vous auriez vraiment vu le verre blanc.
Les caméras d'aujourd'hui corrigent souvent ces problèmes, mais elles ne réussissent pas à tous les coups. Donc, si vous pouvez l'aider, faites-le et vous serez assuré d'avoir les bonnes couleurs à chaque fois. Dans la prochaine photo, j'ai mis ma caméra en mode « Incandescent (tungsten) » afin de lui dire que la scène était éclairée par une ampoule « trop jaune ». La photo qui en résulte montre donc les couleurs telles que nous les voyons dans la réalité :
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Avec une caméra à film, pour cette scène, vous aviez 2 choix : Utiliser un film « tungsten » spécialement balancé pour la photographie intérieur (à ce moment, vous devez utiliser le film au complet, car il ne vous servira pas à l'extérieur ou dans un autre type d'éclairage) ou utiliser simplement un filtre teinté bleu devant votre lentille de caméra, ce qui aurait enlevé le teint jaune (et vous pouvez retirer le filtre pour les autres photos de votre film). (Illustré à droite, un filtre 80A « Tungsten to daylight ».À noter également que la caméra n'enlève jamais de couleur à une photo... elle en ajoute! Si la caméra avait enlevé du jaune dans la photo du haut, j'aurais perdu le jaune de mon mur, qui est vraiment peinturé jaune... Pour enlever le « trop de jaune » dans ce cas, elle a ajouté du bleu (comme un filtre l'aurait fait) ce qui a balancé le tout.
Pourquoi je vous dis ça? Si vous oubliez de remettre votre balance du blanc à AUTO ou à DAYLIGHT par la suite (ou si vous oubliez d'enlever le filtre bleu devant votre lentille), la caméra continuera d'ajouter du bleu à toutes les autres photos :
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Alors si jamais vous avez une photo bleue, vous saurez pourquoi
Voici un petit résumé des différents éclairages que nous subissons dans une journée, ces éclairages possèdent tous une « température » et nous calculons ça en degré Kelvin (K) (nous n'entrerons pas dans ces détails) :
La flamme d'une chandelle : 1 800 K
Une ampoule incandescente : 3 000 K
Un tube Fluorescent : 4 000 K
La lumière du jour : 5 500 K
Le flash de votre caméra : 5 500 K
Le bleu du ciel : 28 000 K
Vous remarquerez peut-être quelque chose de bizarre ci-haut : La couleur orange de la flamme de la chandelle est plus froide que le bleu du ciel... Pourtant, orange est une couleur chaude et bleu, une couleur froide vous direz-vous?
Et bien non... Bien que tous les décorateurs, les peintres, les coloristes parlent de couleurs chaudes pour le rouge, le orange et le jaune, et de couleurs froides pour le bleu, le vert, c'est bel et bien le contraire dans la vraie vie. Oui, par habitude, nous continuerons de dire que le rouge et l'orangé sont des couleurs chaudes (moi le premier), mais sachez simplement qu'en réalité, c'est le contraire (On ne peut pas se battre contre une habitude de la terre entière). Cette « norme » qui en fait est fausse, prend sa source du feu et de la glace. Le feu est chaud et est orangé, alors les gens ont dit que c'était une couleur chaude (même si ROUGE est la couleur la plus froide qui soit). Même chose pour la glace, qui normalement est associé au bleu (même si en réalité, toute la glace du monde est blanche) alors bleu et blanc sont devenus des couleurs froides, alors que c'est les plus chaudes qui soient.
Des preuves? Le bleu à la base d'une flamme dans un feu de foyer est beaucoup plus chaud que l'orangé à sa pointe. Un filament dans une ampoule est orange sa vie durant, par contre, quand il « brule », il devient beaucoup plus chaud et se consume... À ce moment, de quel couleur est la lumière (le « flash » d'une ampoule qui brule)? Oui, c'est blanc et même parfois, bleu. Enfin, prenez une torche et réchauffez un morceau de métal... Il commencera par devenir rouge, ensuite il deviendra orange (plus chaud), blanc (encore plus chaud) et... bleu (toujours de plus en plus chaud).
Ce n'était qu'une parenthèse, je ne parlerai plus de Degrés Kelvin.
Voici donc les principaux modes de balance du blanc de votre appareil numérique. Comme j'ai dit au début de cette chronique, vous pouvez rester sur AUTO ou AWB (auto white balance) dans 90% des occasions. Par contre, si vous voyez que vos couleurs ne sont pas parfaites, testez vos modes selon la réalité où vous vous trouvez présentement. Dans l'ordre, vous voyez le mode auto (AWB), Ampoules électriques incandescentes (Tungsten) (à ne pas confondre avec les nouvelles ampoules Fluo-Compactes, qui sont plus de l'ordre du tube fluorescent), Fluorescent (les tubes néons que l'on retrouve souvent au bureau...), Lumière du jour (Daylight (soleil avec ciel dégagé)), Flash, Nuageux (cloudy) et ombre (shade).Vous avez probablement aussi un mode manuel ou « mesuré » pour définir vous-même votre balance de blanc. Voyez votre manuel d'instruction car chaque caméra est différente. En gros, votre caméra vous demandera de prendre une photo de quelque chose de blanc à l'endroit où vous vous trouvez présentement (il est important que 100% de votre photo soit remplie de blanc, vous ne pouvez pas prendre, par exemple, une tuile blanche du plancher si dans la photo que vous prenez, vous voyez la tuile bleu juste à côté). La caméra, par la suite, saura exactement comment corriger les couleurs dans cette scène précise (à noter qu'un simple nuage devant le soleil à l'extérieur changera totalement la balance du blanc). Vous pouvez aussi vous servir d'une « carte grise ». Cette carte est utilisée depuis plus d'une centaine d'année. Vous pouvez vous en procurer une dans les commerces de photographie. Au lieu de photographier du blanc, pour votre balance de blanc, vous photographierez la carte grise. Le résultat est identique, mais ce n'est pas toujours « facile » de trouver du blanc pur à 100% dans la nature ou dans un party de famile... De plus, cette carte grise peut vous servir pour mesurer l'exposition parfaite de votre photo (2e partie de la chronique no 2).
Enfin, si vous photographiez en mode « RAW » (voir votre manuel), vous pourrez changer votre balance de blanc APRÈS avoir pris vos photos, avec un logiciel spécialisé qui a peut-être été fourni avec votre caméra. Mais même sans le mode « RAW », c'est toujours possible de corriger le tout avec des logiciels tels que Photoshop, ACDSee, etc. C'est juste plus long de corriger que de prendre la photographie correctement dès le départ (imaginez un voyage, 300 photos à retoucher une par une...).
Vous savez maintenant comment calibrer le blanc dans vos photos. Amusez-vous avec vos réglages afin de faire des effets spéciaux : Le mode Fluorescent (ou un filtre jaunâtre devant votre lentille) réchauffera les couleurs d'une journée nuageuse par exemple. Si vous faites de la photographie et noir et blanc, vous pourrez totalement changer l'allure de la photo avec les balances de blanc (j'aurai une chronique sur le noir et blanc ultérieurement, même si je ne suis pas expert dans ce domaine).
Donnez-moi vos commentaires! Le lien pour le faire est ci-dessous.
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Bonne photographie!
Stéphane Vallières
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( 3.4 / 147 )
Les belles photos de « partys des fêtes » sont techniquement assez complexe à réaliser... Souvent, les lumières sont tamisées mais il y a plein de décorations de Noël un peu partout que nous aimerions garder « allumées » dans notre photo finale. Nous pourrions donc parler de photographies sans flash, mais quand il y a des gens sur la photo, c'est difficile de leur demander de ne pas bouger pour 10 secondes...Cette chronique a été écrite avant l'ouverture de ce blog. Pour la consulter : CLIQUEZ ICI
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